● 莊耀卿油畫展首頁 ■ 畫集作品.早期作品.靜物.山水.花草
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二○○○年莊耀卿油畫展畫集 |
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Home.Exhibition Bulletin |
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JYC's Exhibition Bulletin |
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郭 道 正 題 字 |
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封面 | ||
畫冊已經全數致贈完畢 (2009) |
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畫 家 與 畫 作 Contents of the Bulletin
遊歐紀念照 A snapshot in Europe |
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繪畫簡歷 Brier history |
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長榮集團總裁張榮發題字 Calligraphic greetings by CEO Chang, Evergreen Group |
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圖 序 Paintings in the bulletin |
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底 頁 Copyrights |
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2 |
遊歐紀念照 A snapshot in London |
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3 |
繪畫簡歷 Brier history |
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簡 歷 Personal History |
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1927 年 生於基隆市 |
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台北師專畢業 |
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曾任台北市永樂國小教師 |
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台北市東南旅行社日語導遊 |
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曾獲全省美展優選獎 |
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北市美展、勞工盃美展佳作 |
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參展第一屆全國油畫展 |
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1975 年與王逸雲、呂基正、許深州、柯翠娟五人聯展 |
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1995 年加入圓山畫會 |
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晚年師事 郭道正 教授 |
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2004 年 4 月 15 日逝世 |
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參展或得獎作品 Awards |
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年 代 |
作 品 |
得 獎 |
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1971 |
巷 |
省展初選 |
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1972 |
陋巷古樓 |
省展入選 |
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1972 |
靜物 |
省教師美展 |
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1972 |
金瓜石 |
北市美展 |
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1972 |
新芽 |
台陽展 |
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1972 |
士林吊橋 |
台陽展 |
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1973 |
省展優選獎 |
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1973 |
北市美展佳作 |
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1973 |
河邊風光 |
台陽展 |
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1974 |
村莊 |
省展 |
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1974 |
俯瞰村景 |
北市美展佳作 |
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1974 |
溪澗 |
台陽展 |
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1975 |
五人聯展 |
(王逸雲、呂基正、許深州、柯翠娟) 省立博物館 |
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1975 |
漁人 |
省展 |
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1975 |
河邊 |
台陽展 |
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1992 |
雲動玉山塔塔加 |
勞工盃佳作 |
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1993 |
東北角海岸 |
勞工盃佳作 |
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2000 |
油畫個展 |
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長榮集團總裁張榮發題字 Calligraphic greetings from CEO Chang, Evergreen Group |
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Treasury of colors and brushes |
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6 |
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Life is dewy, art forever |
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7 |
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莊耀卿的作品,色彩繽紛,像慶典式的熱烈,將內在能量汨汨的釋放。 他的用筆猶如海浪起伏,這一種振動源自人與大自然的契合,在他靜觀萬物時,事實已進入氣化的字宙。 莊耀卿過去常常去 故宮,看慣郭熙的 早春圖、黃公望的 富春山居圖 這些氣化宇宙的突出表現。 在這個基礎上,讓他很容易脫離刻板固定的物象,使心靈自由,無拘無束的遊走在繪畫當時所觀察的氣氛中,他以行雲流水的筆法,把不可言說的氣的流動,生動的表現出來。 |
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氣韻生動兼骨法用筆,就能顯示出線條的奧秘。 莊耀卿在國校任教時,多次入選省展、北市美展、台陽美展,累積他的繪畫功力。 五年前因工作過勞中風,復健後右腳不良於行。 他決心重拾畫筆,聽朋友介紹我,想重新學習;三次電話連絡,我考慮他的繪畫成績不凡,而且我的畫室在四樓,擔心他的不方便。 他執意來訪,見面就被他的虛心與熱誠感動,開始了這五年亦師亦友的畫藝切磋。 在一起繪畫的時光怡然自得,他也說他的畫風由剛硬轉成柔和。 莊耀卿性情忠厚正直,同時用筆卻很靈巧,反映出對自然的奧秘有很高的領悟力。我現在以空間與色彩兩部份來談他的畫。 |
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六十二年省展優選作品『野柳風光』及北市美展佳作作品『建設』,都可一窺他對空間秩序的安排;遼闊的空間感,天空、水面氣息相通。 他的風景畫,天空和土地的味道很好,像董源山水畫的水平排列,層層相推出舒坦平遠的空間。 莊耀卿和我都很著重素描,素描對構圖的幫助很大,尤其垂直線條的安排,有助空間深度的營造,可以彌補東方人習於水平構圖的不足,而且增加活潑性。 莊耀卿氣動的線條,結合素描的空間深度,讓他世界變寬,有一顯身手的舞台。 |
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西方對色彩的表現,受限明暗對比法,一直到較晚的印象派、野獸派才有大的改變。 印象派是客觀的光,野獸派是主觀感受的光;在東方的說法一個是光、一個是色。 光可比做散文,色則是詩。 例如說月『色』、景『色』,都有抒情的味道。 野獸派在西方因激烈情感而被稱作野獸,在東方情感是抒情、內斂,因而用色是一種優雅。 (也可這麼說:『光』是外在的、過去的 - 光這個詞彙有這樣的用法︰ 過去時『光』; 色是內在的、當前一刻的,例如美『色』當前)。 |
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東方人的溫和情感,將光內化成色。 黃帝內經指出人有六個層次:『形、精、氣、神、虛、道』,形精是外在,氣神是更高一層的不可見世界,虛道則是未知的廣大;從色彩來說,色表現那不可見的 (內心感受、難以言說的),也就是『氣動的色』。 如果氣動使色彩、線條有力,光就強起來,不用再強調光。 |
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東方人知道一個物體是不固定的,如果硬畫下來,它是死的。 如何畫,就是處理波動與造型的和諧度問題,而色彩正是這二者的橋樑;我要說莊耀卿正是能掌握這個秘訣的人,他畫花是浮花浪蕊畫去,振動之後沈澱出端莊的正色。 |
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